La empleada

Nos encontramos ante una película astuta. Porque en apariencia y a simple vista se la puede tomar como una cinta cliché y hormonal, pero es mucho más que eso.

Como espectador caí en la trampa y me alegra mucho haberlo hecho. Ya que bien entrado en el metraje iba enumerando todos los vicios del género y “errores”, pero de repente sucede algo y todo cambia. Y es ahí donde Paul Feig me atrapó.

El director de filmografía ecléctica que tiene en su haber la genial Bridesmaids (2011) y también la “muy Hallmark” Last Christmas (2019), aprende de sus errores y redobla la apuesta de un género que conoce muy bien.

The Housemaid arranca como un thriller doméstico clásico, muy emparentado con La mano que mece la cuna (1992), una referencia que hoy vuelve a cobrar fuerza por la remake estrenada este mismo año.

Todo parece indicar que estamos frente a una historia conocida, pero Feig juega a engañar al espectador y, cuando uno cree tener el rumbo claro, corre el eje hacia un terreno más exagerado y consciente de sí mismo.

Ese giro se apoya en gran parte en sus actuaciones. Sydney Sweeney aporta todo su carisma y sensualidad. Pone su cuerpo, cosa que el espectador espera, al servicio de la historia en la primera mitad del film.

Pero luego logra un personaje vulnerable y empático, siempre al borde de revelar algo más, mientras que Amanda Seyfried sorprende con una composición fría y perturbadora, alejándose de sus roles más amables y convirtiéndose en el motor de la incomodidad. Brandon Sklenar completa el triángulo funcionando como un falso punto de equilibrio entre ambas.

Así es como el film mantiene un gran equilibrio entre lo inverosímil y entretenido. Llevando las sobreactuaciones a un buen lugar. Que invita y que no genera rechazo.

En definitiva,  The Housemaid no busca sutilezas ni prestigio, sino entretener y sacudir expectativas, y en ese juego sale claramente fortalecida.